摘要：
求柳永《雨霖铃》译文雨霖铃寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟摧发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去千里烟波,暮霭沈沈楚天阔.多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节... <推2>求柳永《雨霖铃》译文
雨霖铃
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟摧发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去千里烟波,暮霭沈沈楚天阔.
多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节.今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人
全文翻译:
秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切,面对着和亭,正是傍晚时候,一阵急雨刚住.在汴京城门外饯行的帐蓬里喝着酒,没有好心绪,正在依依不舍的时候,船上人已摧着出发.握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来.想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边.
自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这冷落凄凉的秋天,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,凄厉的晨风和黎明的残月了.这一去长年相别,（相交的人不在一起,）我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设.就纵然有满腹的情意,又再同谁去诉说呢?
柳永多作慢词,长于铺叙.此词表现作者离京南下时长亭送别的情景.上片纪别,从日暮雨歇,送别都门,设帐饯行,到兰舟摧发,泪眼相对,执手告别,依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态,犹如一首带有故事性的剧曲,展示了令人伤心惨目的一幕.这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的.北宋时柳词不但都下传唱,甚至远及西夏,"凡有井水饮处,即能歌柳词"（《避暑录话》）.柳词盛行于市井巷陌,同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系.下片述怀,承"念"字而来,设想别后情景.刘熙载《艺概》卷四:"词有点有染.柳耆卿《雨霖铃》云'多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节.念宵酒酲何处,杨柳岸、晓风残月'.上二句点出离别冷落,'今宵"二句,乃就上二句意染之".确实,"今宵"二句之所以被推为名句,不仅在于虚中有实,虚景实写,更因为以景"染"情、融情入景."今宵酒醒何处",遥接上片"帐饮",足见虽然"无绪"却仍借酒浇愁以致沉醉;"杨柳岸、晓风残月",则集中了一系列极易触动离愁的意象,创造出一个凄清冷落的怀人境界."此去"以下,以情会景,放笔直写,不嫌重拙,由"今宵"想到"经年",由"千里烟波"想到"千种风情",由"无语凝噎"想到"更与何人说",回环往复又一气贯注地抒写了"相见时难别亦难"的不尽愁思.
宋人论词往往有雅俗之辨,柳词一向被判为"俗曲".此词上片中的"执手相看泪眼"等语,确实浅近俚俗,近于秦楼楚馆之曲.但下片虚实相间,情景相生,足以与其他著名的"雅词"相比,因此堪称俗不伤雅,雅不避俗.
<推2>赏析柳永的《雨霖铃》
上片正面话别,下片则宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般."多情自古伤离别"意谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然.接以"更那堪冷落清秋节"一句,则极言时当冷落凄凉的秋季,离情更甚于常时."清秋节"一辞,映射起首三句,前后情图应,针线极为绵密;而冠以"更那堪"三个虚字,则加强了感179彩,比起首三句的以景寓情更为明显、长刻."今宵"三句蝉联上句而来,是全篇之警策.成为柳永光耀词史的名句.这三句本是想象今宵旅途中的况味,遥想不久之后一舟临岸,词人酒醒梦回,却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳梢头.整个画面充满了凄清的气氛,客情之冷落,风景之清幽,离愁之绵邈,完全凝聚在这画面之中.这句景语似工笔小帧,无比清丽.清人刘熙载在《艺概》中说:"词有点,有染.柳耆卿《雨霖铃》云:'多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节.今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残
月.'上二句点出离别冷落,'今宵'二句乃就上二句意染之.点染之间 ,不得有他语相隔,隔则警句亦成死灰矣."也就是说,这四句密不可分 ,相互烘托,相互陪衬,中间若入上另外一句,就破坏了意境的完结性,形象的统一性,而后面这两个警句,也将失去光彩."此去经年"四句,改用情语.他们相聚之日,每逢良辰好景,总感到欢娱;可是别后非止一日,年复一年,纵有良辰好景,也引不起欣赏的兴致,只能徒增烦恼.便纵有千种风情,更与何人说?,遥应上片" 念去去";"经年"二字,近应"今宵",在时间与思绪上均是环环相扣,步步推进."便纵有千种风情,更与何人说",以问句归纳全词,犹如奔马收缰,有住而不住之势;又如众流归海,有尽而未尽之致.
<推2>以《
雨霖铃》为题的1000字论文
阵阵寒蝉,悠悠斜阳,浩浩烟波,泪眼对泪眼,无言应无言,凄恻委婉,愁肠百结.
一片残柳,一弯残月,一叶扁舟,多情的远行人,孤独的异乡客,长情脉脉,离恨悠悠.
多情自古伤离别,别离愁煞多情人.时间定格在《雨霖铃》上,成为永恒.
……
整首词以"离别"为线索,条理井然,感人至长.
前列句为离别前之景.起句便写"寒蝉凄切",蝉声喑哑凄裂,为全词定下了浓重悲苦的感情基调.
日落西山,暮喝酒苍茫,骤雨初歇,秋风携卷着丝丝凉意,在空气中肆意蔓延……以哀景写哀情,烘托出悲苦凄凉的气氛.
尔后,作者笔锋一转,由景入情.城帐外饯别,却无畅饮之情,心系知己,眷恋不舍.无奈,船家摧促,不允停留.两人心连手牵,泪眼迷离,此时此刻,相顾无言,唯有泪千行.
"执手相看泪眼,竟无语凝噎."如此朴实的句子,不含一丝娇柔造作,却能把作者的眷恋之情、无奈之心一笔囊括,不得不佩服耆卿技法之高妙.
离别之后,舟已入江,前行中看到"千里烟波"、"沉沉暮霭"、"廖阔楚天",内心愈发惆怅.心中的愁绪如千里烟波般绵长,如沉沉暮霭般浓重,如楚地天空般无边无际.运用比喻的修辞手法成功地写出漂泊无依的一叶行舟上孤寂行人无比寂寥的内心.
上篇实写情人在长亭分别的不舍之情,下篇则着重用想象虚写了离别后孤独冷落的凄凉之情.
"多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节!"该句为全词的主旨.古人重情,吟咏离别之作多感人肺腑.离别使人黯然销魂,而作者融情与词,以"更那堪"衬托俺的离情比古人长.
借酒浇愁,殊不知举杯销愁愁更愁.醉时尚无绪,醒后复何如?一句"杨柳岸晓风残月",词人寓情与景,借景传情,以风之凉月之缺透露离情别绪.婀娜柳枝道出别离时的柔情,清秋凉风恰和别离后心境的凄凉,残月清冷暗合凄清冷落之感.
心潮澎湃,霎时心中所有的空白都被愁绪填满.想到年复一年,无知己相陪,良辰美景已然成为虚设,此后既有千般情意,也无人可诉.
整首词就这样在凄冷的情景下开场,又在忧愁的氛围中结束.
赏析的仅为诗句,可那天下有情人难舍难分的眷恋,谁能一语道破?
物换星移,沧海桑田,多情自古伤离别,别离愁煞多情人.
<推2>柳永《雨霖铃》 以及译文
柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切①,对长亭晚,骤雨初歇.
都门帐饮②无绪,留恋处,兰舟摧发,执手相看泪眼,竟无语凝噎③.
念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.
多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节.
今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.此ゾ辎堋?
应是良辰好景虚设.
便纵有千种风情⑤,更与何人说.
柳永,字耆卿,初名三变,福建崇安人.他一生仕途坎坷,到晚年才中进士.在北
宋著名词人中,他的官位最低,但在词史上却占有重要地位.他是北宋前列个专力写词
的作者,也是前列个大量写作慢词的词人.他能自制新曲,音律谐婉.他的词,铺叙展
衍,不事雕饰.
在宋词的发展中,有开疆拓土之功.他的词通俗浅近,旖旎近情.长受人们的喜交.
【注释】
①凄切:凄凉急促.
②都门:指汴京. 帐饮:设帐置酒宴送行.
③凝噎:喉咙哽塞,老汉姿势语不出的样子.
④经年:年复一年.
⑤风情:风流情意.
【评解】
柳永仕途失意,四处飘泊.这首词就是他离汴京、前往浙江时"留别所欢"的作品.
词以悲秋景喝酒为衬托,抒写与所欢难以割舍的离情.上片写送别的情景,长刻而细致地
表现话别的场面.下片写设想中的别后情景,表现了双方长挚的感情.全词如行云流水,
写尽了人间离愁别恨.词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情.感情真挚,词风哀婉.
【集评】
李攀龙《草堂诗余隽》:"千里烟波",惜别之情已骋;"千种风情",相期之愿
又赊.真所谓善传神者.
贺裳《皱水轩词筌》:柳屯田"今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月",自是古今俊
句.
周济《宋四家词选》:清真词多从耆卿夺胎,思力沉挚处,往往出蓝.然耆卿秀淡
幽丽,是不可及.
唐圭璋《唐宋词简释》:此首写别情,尽情展衍,备足无余,浑厚绵密,兼而有之.
宋于庭谓柳词多"小蝌蚪金粹玉",殆谓此类.词末余恨无穷,余味不尽.
俞文豹《吹剑录》:柳郎中词只合十七八女郎,执红牙板,歌"杨柳岸,晓风残月".
【赏析一】
此词为抒写离情别绪的千古名篇,也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表.词中,作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人.词的上片写临别时的情景,下片主要写别后情景.全词起伏跌宕,声情双绘,是宋元时期流行的"宋金十大曲"之一.起首三句写别时之景,点明了地点和节序.《礼记?月令》云:"孟秋之月,寒蝉鸣."可见时间大约在农历七月.然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意.秋季,暮喝酒,骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不凄凉."对长亭晚"一句,中间入刀,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味.这三句景喝酒的铺写,也为后两句的"无绪"和"摧发",设下伏笔."都门帐饮",语本江淹《别赋》:"帐饮东都,送客金谷."他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致.接下去说:"留恋处、兰舟摧发",这七个字完全是写实,然却以小蝌蚪炼之笔刻画了典型环境与典型心理:一边是留恋情浓,一边是兰舟摧发,这样的矛盾冲突何其类锐!这里的"兰舟摧发",却以直笔写离别之松迫,虽没有他们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的长化.于是后面便迸出"执手相看泪眼,竟无语凝噎"二句.寥寥十一字,语言通俗而感情长挚,形象159真 ,如在目前.真是力敌千钧!词人凝噎在喉的就"念去去"二句的内心独白.这里的去声"念"字用得特别好,读去声,作为领格,上承"凝噎"而自然一转,下启"千里"以下而一气流贯."念"字后"去去"二字连用,则愈益显示出激越的声情,读时一字一顿,遂觉去路茫茫,道里修远."千里"以下,声调和谐,景喝酒如绘.既73"烟波",又73"暮霭",更73"沉沉",着喝酒一层浓似一层 ;既73"千里",又73"阔",一程远似一程.道尽了恋人分手时难舍的别情.
上片正面话别,下片则宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般."多情自古伤离别"意谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然.接以"更那堪冷落清秋节"一句,则极言时当冷落凄凉的秋季,离情更甚于常时."清秋节"一辞,映射起首三句,前后情图应,针线极为绵密;而冠以"更那堪"三个虚字,则加强了感179彩,比起首三句的以景寓情更为明显、长刻."今宵"三句蝉联上句而来,是全篇之警策.成为柳永光耀词史的名句.这三句本是想象今宵旅途中的况味,遥想不久之后一舟临岸,词人酒醒梦回,却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳梢头.整个画面充满了凄清的气氛,客情之冷落,风景之清幽,离愁之绵邈,完全凝聚在这画面之中.这句景语似工笔小帧,无比清丽.清人刘熙载在《艺概》中说:"词有点,有染.柳耆卿《雨霖铃》云:'多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节.今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月.'上二句点出离别冷落,'今宵'二句乃就上二句意染之.点染之间 ,不得有他语相隔,隔则警句亦成死灰矣."也就是说,这四句密不可分 ,相互烘托,相互陪衬,中间若入上另外一句,就破坏了意境的完结性,形象的统一性,而后面这两个警句,也将失去光彩."此去经年"四句,改用情语.他们相聚之日,每逢良辰好景,总感到欢娱;可是别后非止一日,年复一年,纵有良辰好景,也引不起欣赏的兴致,只能徒增烦恼.便纵有千种风情,更与何人说?,遥应上片" 念去去";"经年"二字,近应"今宵",在时间与思绪上均是环环相扣,步步推进."便纵有千种风情,更与何人说",以问句归纳全词,犹如奔马收缰,有住而不住之势;又如众流归海,有尽而未尽之致.
此词之所以脍灸人用嘴,是因为它在艺术上颇具特喝酒,成就甚高.早在宋代,就有记载说,以此词的缠绵悱恻、长沉婉约,"只合十七八女郎,执红牙板,歌'杨柳岸、晓风残月.这种格调的形成,有赖于意境的营造.词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中,把离情别绪的感受,通过具有画面性的境界表现出来,意与境会,构成一种诗意美的境界,绘读者以强烈的艺术感染.全词虽为直写,但叙事清楚,写景工致,以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题,状难状之景,达难达之情,而出之以自然.末尾二句画龙点睛,为全词生喝酒,为脍灸人用嘴的千古名句.
【赏析2-4】
<推2>赏析《雨霖铃》的寓情于景和虚实结合
寓情于景:为了抒发离别之苦,词人采用了借景抒情、情景交融的写法,选取"寒蝉""长亭""骤雨""都门""兰舟""烟波""暮霭"" 楚天"" 杨柳"" 晓风残月"等一系列意象,
把离愁别绪的感受,>>>>精品（文文）实时阅读<<<<通过景物描写表现出来,使主观思想感情和客观形象和谐统一,意与境会,创造出完美的意境,具有很强的艺术感染力.
虚实结合:"实"主要表现在上片开头的环境描写和中间的细节描写,词作主要通过这些描写了离别的环境,渲染了气氛,表现男女恋人的依依不舍.
"虚"写有三个层次:前列层:"念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔",想象前路的空旷迷茫,表现作者的孤独和迷惘;第二个层次,"今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月",因情造景,设想酒醒之后的情景,表现作者离开恋人之后的痛苦;第三层,"此去经年,应是良辰美景虚设.
便纵有千种风情,更与何人说",设想在离开恋人后的漫长时间中,碰到"良辰美景"之时的感受,表现作者,又拓展了情感的表现空间,使感情进一步长化,增强了感染力.
扩展资料
词牌说明
雨霖铃,唐教坊曲,后用为词牌.《乐章集》入"双调".《乐府杂录》:"《雨霖铃》,明皇自西蜀返,乐人张野狐所制."《碧鸡漫志》卷五引《明皇杂录》及《杨妃外传》云:"帝幸蜀,初入斜谷,霖雨弥旬,栈道中闻铃声.
帝方悼念贵妃,采其声为《雨霖铃曲》以寄恨.时梨园弟子惟张野狐一人,善筚篥,因吹之,遂传于世."《漫志》又称:"今双调《雨淋铃慢》,颇极哀怨,真本曲遗声."
一百三字,前后片各五仄韵,例用入声部韵.前片第二、五句是上一、下三,第八句是上一、下四句式,前列字宜用去声.
创作背景
柳永因作词忤仁宗,遂"失意无俚,流连坊曲",为歌伶乐伎撰写曲子词.此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作.
"此去经年"四句,构成另一种情境.因为上面是用景语,此处则改用情语.他们相聚之日,每逢良辰好景,总感到欢娱;可是别后非止一日,年复一年,纵有良辰好景,也引不起欣赏的兴致,只能徒增帐触而已."此去"二字,遥应上片"念去去";
"经年"二字,近应"今宵",在时间与思绪上均是环环相扣,步步推进,可见结构之严密."便纵有千种风情,更与何人说",益见钟情之殷,离愁之长.而归纳全词,犹如奔马收缰,有住而不住之势;又如众流归海,有尽而未尽之致.其以问句作结,更留有无穷意味,耐人寻绎.
参考资料来源:
百度百科——雨霖铃·寒蝉凄切
<推2>把《雨霖铃》写成一篇小故事
《雨霖铃》－柳永
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处,兰舟摧发,执手相看泪眼,竟无语凝咽.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!今宵洒醒何处,杨柳岸,晓风残月!此去经年,应是良辰美景虚设,便纵有千种风情,更与何人说!
暮秋将至.枯叶飘飘,知了的叫声嘶哑而短促,也许是自知大限将近,故而用尽最后的余力,鸣唱着对生的向往,可听在我的耳内,为何这么凄凉呢?
亭子显的有些颓败,朱漆斑驳,大雨过后,在夕阳下是那么孤独陈旧,映着半枯的长草,那荒芜直透进心里,冰冷而又绝望.在靠近亭子的旁边,我搭起了一个小小的帐蓬,玉柔的纤纤素手托着酒杯,为我的远行一再祝福,可她在转过头去的时候,我看到了她起伏的肩头,她哭了,眼中的清泪滑过脸颊,在回转头来的时候,我清晰的看到有一滴泪溶进了酒杯,我接过来,仰头一饮而尽.
为何喝下去的酒要从眼睛里涌出来呢?我再也喝不下去了,只要再有一滴,我竭力忍住的泪就会汹涌而出!不能再喝了.
我凝注着玉柔泪眼朦胧的双眸,我是多么的不愿意离开她呀!可是舟子的声音却在外面响起,"公子,时候已经不早了,我们应该启程了,公子,我们应该走了!"玉柔眼里饱含着的泪再也无法控制,就如两道小溪流下面颊,她扑上前来,手颤动着,那伤心老汉姿势绝的神喝酒让我的心像被撕裂了一样,我松松的握着她那冰冷的小手,想到烟波浩渺,水天相连的水面上只有孤独的一叶扁舟,千里独行,只影相吊,再也看不到玉柔温柔的眼神,听不到她那长情的话语,眼泪也不听话的流了下来,可我们却只能默默的看着对方恣肆的泪水,喉头如有梗塞,连一个字也说不出来了.....
离别、离别!黯然消魂者,唯别而已!千万年来,这所有的江海湖泊,不都是多情人的伤心泪水吗?一片白帆,在这苍茫的暮喝酒、茫茫的水面上,就如一片飘落的羽毛,孤独的苍白,渺小的如芥,茫然凄迷之中,一轮明月从水中跃起,如一轮冰盘,皎然冷然,秋风吹透我薄薄的青衫,蓦然想起,此夜仲秋,正是花好月圆,亲人相聚的时刻呀!此情此景,孓然一身,情何以堪!泪水不由的又一次打潮青衫,只好再一次举起残酒,在酒的麻醉中沉睡过去,不再想,不再思.
风透薄衫,寒意摧人醒.抬眼处,岸边的杨柳垂枝披叶,绿喝酒变成了暗喝酒,轻风过处,森森然、幽幽然,相映着天边的那一弯残月,这还是我曾经热交的人间吗?
聚散苦匆匆!今日一别,焉知何年再见!赏心美景,无非割心利剑,莺歌雁鸣,徒增断肠幽怨!花摧人老,酒化相思,玉柔,没有了你,这万千情思,我能说给谁听?说给谁听呢!?
